《吴兴赋》（局部） 一门三大家 赵孟頫《行书吴兴赋卷》 （见本版题图） 元（1271－1368） 绢本 纵25.8厘米横282.95厘米 浙江省博物馆藏 （局部） 赵孟頫《饮马图卷》 元（1271－1368） 纸本 水墨 纵25厘米、横59.8厘米 辽宁省博物馆藏 赵雍《澄江寒月图页》 元（1271－1368） 绢本 纵25.5厘米、横24.8厘米 辽宁省博物馆藏

　　（局部） 王蒙《太白山图卷》 元（1271－1368） 纸本 设色 纵27.4厘米、横238厘米 辽宁省博物馆藏

　　打开《吴兴赋》

　　赵家孟頫，湖州人二次写湖州

　　本报记者 郑琳

　　元大德六年(1302年)二月廿三，江南的早春尚有一丝凉意。

　　49岁的赵孟頫，出任集贤直学士行江浙等处儒学提举已有三年。

　　这个闲职是赵孟頫乐于担当的，远离朝廷纷争。他还记得7年前元世祖去世，被召回京城修编《世祖实录》时，宫廷内部剑拔弩张的气氛，和蒙古官员鄙夷他这个最劣等的“南人”的眼色。

　　就算蒙古皇帝再器重，出入宫门无禁，他也是宋太祖的嫡裔。就算他为人再清高，也已经背上“变节”骂名。

　　罢了，还是抱病还乡的好。当个集贤直学士，文官，清静。

　　最重要的是，他可以留在江南，和好友游山玩水，还随时可以回到家乡吴兴，回到东衡里的小宅，和夫人团聚。

　　想到吴兴，赵孟頫的乡愁不由又升起。回忆一上来就止不住，赵孟頫想起20多岁时写就的《吴兴赋》。

　　那时的笔法毕竟还太稚嫩。如今研习“二王”书法也已多年，去年还得了独孤长老的定武《兰亭》刻本，何不就学王羲之，把自己年少时写的文章再书一笔？

　　想到此，赵孟頫提笔在绢上写了起来。

　　935字，富饶山水，历代才俊，淳朴民风，写尽太湖南岸的人文风光。

　　《吴兴赋》传世

　　浙江湖州，“吴兴水精宫，楼阁在寒鉴”的水乡，自古名杰辈出。

　　“吴兴之为郡也，苍峰北峙，群山西迤，龙腾兽舞，云蒸霞起，造太空，自古始，双溪夹流，繇天目而来者三百里。”这是赵孟頫笔下的古时湖州。

　　湖州孙衙河头的赵氏故居和莲花庄是赵孟頫的父辈创下的家产，明《永乐大典》记载：“天开图画在甘棠桥南，赵孟頫故宅。”

　　正是在这里，赵孟頫接受了童年的文化熏陶。

　　他的父亲赵与告，官至户部侍郎兼知临安府浙西安抚使，善诗文，富收藏。但赵孟頫11岁时父亲便去世了，从此家境每况愈下，度日维艰。母亲曾哭着跟他说，你这样的情况，再不好好读书就完了。

　　于是赵孟頫从小发奋读书，每日临池不辍，可写一万字。篆、隶、籀、真、草、行书无不冠绝古今，自成一家，世称“赵体”。他临智永的《千字文》时耗尽五百张纸，最后达到惟妙惟肖、一点一画不露自己笔法的痕迹，世人以为是唐人之书。

　　如今，赵氏旧居原貌早已无存，在这里重建的赵孟頫故居纪念馆，亭台楼阁，假山池水连片，提醒着湖州人这一个古代风流人物的存在。

　　赵孟頫自己的别业，却不在湖州市区，而在僻静清幽的德清东衡里。东衡里的旧居，后来成为他和夫人管道升合葬之地。这座墓，经过岁月战乱，后来仅存石马一匹。1993年，墓地重修，依山而筑。

　　20多岁写下《吴兴赋》的赵孟頫，32岁被元世祖忽必烈招入京城为官，从此乡愁无限。

　　49岁，赵孟頫在宦海沉浮十余载，乡情难忘之时，将此赋重新书写，作于绢上。前半部楷、行相间，端庄凝秀；后半部行、草相济，灵动飘逸。自己创作，自己书写，此卷可媲美王羲之《兰亭序》，成为赵氏书法中不可多得的上品，被北京故宫博物院所藏。

　　1955年，沙孟海先生联系故宫，求得此卷，最终入藏浙江省博物馆至今。

　　德清女婿

　　据说湖州人把赵孟頫当自家人，提起他就觉得亲厚，连才子佳人的佳话，也从家乡人那里流传开来。他的夫人，便是吴兴才女管道升。

　　当年，赵孟頫常在茅山游玩，山脚下管家村的管伸与他十分投缘。这管伸有一个女儿管道升，能书善画，非才不嫁。在当时，这女儿可谓超龄剩女，而赵孟頫虽贵为皇室后裔，却家道中落，也落成了大龄剩男。管伸看中赵孟頫的才情和身世，于是把女儿嫁给了他。

　　从此，夫妻两个夫唱妇随，情投意合。管道升不但擅书法，还工画墨竹、墨梅、兰梅，亦擅诗词，而赵孟頫的儿子赵庸，外孙王蒙也都是书画大家。这一家子组成中国艺术史上少有的一门书画才俊。

　　举案齐眉了十多载，赵孟頫年近半百时，夫人也逾不惑，中年危机来袭。老先生渐生纳妾的念头，但却不好意思开口。

　　一日，管道升作一幅梅花，自题绝句道：“雪后琼枝嫩，霜中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。”

　　赵孟頫接题试探：“好在‘琼枝嫩’！”

　　管道升一下听出了苗头，说，“你老了，我老了，所以你就见了‘嫩’字开眼。”

　　赵孟頫见老婆看穿了心思，干脆直言，“我为学士，你为夫人。岂不闻陶学士有桃叶、桃根。苏学士有暮雪、朝云？我便多娶几个吴姬、越女，无过分！”

　　管夫人听了，让赵孟頫走开，过了一会，写完一首小词，拿给丈夫看。

　　“尔侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。把一块泥，捻一个尔，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和，再捻一个尔，再塑一个我。我泥中有尔，尔泥中有我。我与尔生同一个衾，死同一个椁。”

　　赵孟頫读后哈哈大笑，“生同衾，死同椁，夫复何求？”从此，再没提纳妾的事。管道升随着赵孟頫的升迁，先后被封吴兴郡夫人、魏国夫人。

　　这首《我侬词》也透着江南水土中，才子佳人的柔情蜜意。

　　“变节”的尴尬

　　作为宋太祖赵匡胤十一世孙，赵孟頫虽然身世显赫，然而生不逢时，从年少开始，南宋江山便危如累卵，生活窘迫。到国破家亡，改朝换代后，青年赵孟頫空有一身才华抱负，科举又被废。元朝将民族分为四等，赵孟頫这样的“南人”恰为最劣等。

　　至元23年(1286年)，汉人程钜夫奉旨南下，把赵孟頫请到了京都。这位江南才子，皇室后裔的风采立刻征服了元世祖忽必烈，从此官运亨通。作为秘书班子成员，他为皇上起草诏书，并“出入宫门无禁”，官至从一品。《元史》形容他：“才气英迈，神采焕发，如神仙中人。”

　　作为文官，赵孟頫可算是达到了社会顶层。然而作为赵宋后裔，却“变节”仕元，赵孟頫为此背了不少骂名。而在元朝政治核心，这位宋朝皇室只是被统战的对象，有官衔却无实权，赵孟頫治国平天下的政治抱负无法实现。

　　于是，他只能在诗文书画中宣泄文人的忧虑。

　　他写一首《罪出》，追悔出山为官的选择：“在山为远志，出山为小草。”

　　他擅画马，继承了唐人先风。赵孟頫画的马屁股，仿佛拍上去能弹起，流畅简洁，线条细劲。他画的都是英姿勃勃的千里马，却总是呆在后花园，正是他自己在宫廷做点缀的写照。

　　所谓国家不幸画家幸。感受到家国之变的赵孟頫，用画来反应心情和经历，书法用笔，题字题跋，表达身世之感，家国之痛，把画当文章来写，这正是中国文人画的精神。

　　明人王世贞有言：“文人画起自东坡，自松雪敞开大门。”(松雪是赵孟頫的号)

　　63岁时，赵孟頫写下《自警》：“齿额头童六十三，一生事事总堪惭。惟余笔砚情犹在，留与人间作笑谈。”正是他尴尬而波折的人生写照。

　　在故乡湖州，赵孟頫成为当地人的骄傲。他的书法直接促使湖笔蜚声四海。据《湖州府志》记载，他曾要人替他制笔，即使一支不如意，即令拆裂重制，要求非常严格，这种严格的质量要求，一直流传至今。

　　这一丝带着湖州赵氏印迹的墨香，在千百年间的江南，洇开。