到二战前后,西方国家尤其是美国成为大量工业废物的产地。垃圾场与汽车坟地成为以汽车零件与其他产业废弃物创作的艺术家寻宝之地。它们被转变成艺术品或者有时如同“摭拾物”被从垃圾物移植到画廊内。

Jean Tinguely尚·丁格利

Lee Bontecou李·庞特寇

John Chamberlain约翰·张伯伦

Arman 阿尔曼

Jean Tinguely

尚·丁格利

1925年生于瑞士弗里堡。1941至1945年就读于巴塞尔美术学院。1952年移居巴黎。次年，他即开始了造型艺术家的生涯。他的首批创作是一组名为《祈祷的风车》的手动装置作品。这批处女作虽然比较粗糙，但却预示了丁格利一生的探索方向，那就是运动。1955年，丁格利与妮基·桑法勒相识，后来两人成为夫妻，并合作完成了许多作品。1958年11月，丁格利与克莱因在伊利斯·克莱尔画廊展出了两人合作完成的作品《纯粹的速度，稳定的单色画》，他们把克莱因的蓝色单色画固定在快速旋转的电唱机转盘上，不断加速旋转的转盘让人觉得有一股不可遏制的力量，似乎要将那上面的绘画作品解体。1959年7月，丁格利的“参与-自动机器”在伊利斯·克莱尔画廊展出，展览期间他又制作了两个布告牌，由一些人背着，走遍整个圣日尔曼·德·普雷区，5000名观众参加了这场行为艺术活动，其中有杜尚、查拉、曼·雷和阿尔普等达达主义的元老和荒诞派戏剧大师尤奈斯库。 

Lee Bontecou

李·庞特寇

1931年生于罗德岛普罗维登斯，美国雕塑家和版画家，是纽约艺术界的先锋人物。她以一种可识别的风格一直保持着工作，并在六十年代得到了广泛的认可。她在60年代和70年代制作了抽象雕塑，并于70年代创造了真空成型的塑料鱼，植物和花卉形式。丰富的有机形状和强大的能量出现在她的图画、印刷品和雕塑上。

 John Chamberlain

约翰·张伯伦

1927年生于美国罗彻斯特。他利用钢铁机械碎片进行创作，此外他的作品媒介还涉及泡沫、金属薄片、布面油墨、油画、摄影、有机玻璃等。在近半个世纪以来无停歇的艺术创作中，约翰·张伯伦使用了各种各样的材料，但他总是一次又一次地回归到汽车废料场上那些更实在的材料上，从实用性的方面阐释着它们的吸引力。张伯伦说：“当我看到这些材料点缀在建筑的各处，并且都被上好了色时，我感到我是在两个方面上领先了。”

Arman

阿尔曼

生于1928年法国尼斯，是少数仍在世即被写入西方艺术史的艺术家之一, 新写实主义的领导者，当代集和艺术大师，大胆的创意与手法，让他走在时代的最前端。他以切割对象后再堆积组合为其创作风格，而其切割的对象则从乐器、希腊神话雕像、家俱、汽车、机车、工具与钟表零件以及生活用品。经由艺术创作阿曼将日常生活中熟悉的、消费性的物品，以不同的方式保存下来，更将原有的事物赋于新的面貌与意义，进而发掘物体潜在的功能。阿曼将这些经分割、拆解与集和后的物品，以重复、复制的手法呈现出量的感觉，所以阿曼的作品常是人类生活与情感的集和。正由于阿曼这种寓理于趣、形质并重的风格，使得只要他的作品一出现，便能吸引艺术爱好者的目光，而成为展场的焦点。阿曼被评价为“一位孜孜不倦的创作者，其对当代艺术的贡献是非常巨大而深远的”。

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