□高殿英

　　“别人能做出来的我一定要做出来。”要鸿鹏就有这么一股倔劲。他的作品既有中国汉代雕塑粗犷、博大、雄浑之遗风，又有“学院派”端庄、典雅、静穆之韵味。他的雕塑作品多以表现蒙古民族生产生活情景为主，来赞美人性和表现艺术的永恒。

　　内蒙古雕塑学会理事、包头市美术家协会雕塑艺委会主任要鸿鹏长期生活在内蒙古，常常被广袤的草原所陶醉，被荒凉的戈壁所感怀，更被生活在这里的人们所感动。他常讲，这里的牧民们长期经受着严寒的“冰冻”，烈日的炙烤，还时不时地有狂风、急雨、暴雪的侵扰，年复一年被这般“锤炼”后，他们该是怎样的一副模样啊？

　　他在作品《汉子们》里给出了答案。作品中的人物像三块移不动砸不烂的巨石，他认为塑造草原牧民的形象，唯有这般的坚实，方能承载起这个民族厚重的历史文化。

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　　要鸿鹏早年从事建筑装潢设计与施工工作，建筑物那硕大凝重的体量、有趣的造型、奇异的结构、梦幻的空间，让他常常联想到国内外那些经典的著名雕塑。他从2003年起进入雕塑作品创作，临摹过罗丹的《青铜时代》、马约尔的《河流》等作品，2005年开始，他断断续续创作自己的作品《汉子们》。这是他的处女作，2006年这件作品参加了内蒙古自治区美术作品展，获得一等奖。之后又参加了第十届中国艺术节“全国优秀美术作品展”，作品还被山东省美术馆收藏。

　　要鸿鹏不满足取得的成绩，于2008年到中央美术学院雕塑系深造学习，强化了雕塑技能、提高了审美能力、拓展了创作视野。之后，他的作品日臻完善，《博克手》被国家艺术基金理事会评定为2016年度“美术作品创作资助项目”；《古道劲风》入选第七届“北京国际美术双年展”，作品被组委会收藏一件、入选第十二届中国艺术节“全国优秀美术作品展”、入选“高原·高原”中国西部美术作品展，作品获三等奖、入选第十三届全国美术作品展，还于2019年荣获第十二届内蒙古自治区“《萨日纳》美术创作奖”；大型丛书“新中国美术研究《辉煌七十年》”也编录了他的数件作品图片。

　　在他的作品《博克手》中，博克手们模拟雄鹰的舞姿，展开双臂跃动双腿奋力搏击。要鸿鹏只塑造了三个人物，但却以一当十，高低叠荡错落的构成、前冲后赴左右呼应的节奏，像鼓荡着的一首进行曲，让人震撼畅想。

　　要鸿鹏的作品强调团块形体的力量之美。作品《古道劲风》塑造了三位蒙古族妇女，她们身穿厚厚的棉袍，围巾遮盖了大半个脸，耸肩含胸艰难的行进在狂风中。

　　作者首先把三个人物的动态设计成内敛形，中间人物双臂环抱胸前与被风鼓胀的棉袍融为一体，右侧的人物两臂下垂，尽可能地拢紧飘摆的衣襟，左侧的人物猫着腰，双臂相拢于腿间成团缩状。其次，将人物的服饰都做曲面形和弧线形处理，使整体造型如三块浑然天成的巨岩，超然、豪放、自在。

　　这样的团块处理在视觉上造成体量的庞大、厚硕、凝重，内部蓄积无限的张力。作品《古道坚守》和早期的《汉子们》都是团块造型的成功之作。这如铁如石的团块造型，意蕴深厚、敦实沉郁、静穆中和、大方醇正。

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　　要鸿鹏的作品追求形体的简约纯化之美。我国汉代著名石刻《跃马》、《马踏匈奴》、唐代佛造像《卢舍那大佛》和南朝著名石刻《麒麟》等在形体处理上都极尽提炼归纳、删繁就简，以彰显造型整体的豪放磅礴之气象。要鸿鹏的作品充分吸收了我国优秀雕塑这一艺术风格，在作品的大形上投精力做文章。

　　如作品《古道·劲风》，塑造狂风中行走的人物，她们的长发、服饰等那会是怎样的一个凌乱，但艺术家没有被飘飞舞动着的表象东西所干扰，该砍的砍该削的削，直抓对象的本质，以求形体的简约。厚实肥硕的棉袍、飘摆的围巾、缠扎的腰带等等这些似乎都很入画的“元素”，在作品中被大大地减弱纯化了。作品《博克手》们鹰舞时乱飞的锦嘎彩绸、鼓荡起的百褶跤服，都被作者归纳统筹在几个大的几何形体之内，这样使形体内在力量急剧蓄积，终达浑然天成之大美。

　　要鸿鹏的作品在追求形体简约、团块力量的语境中，根据作品题材的不同他的表现手法又是多样的。作品《阳光下》表现一位蒙古族妇女在劳动间隙直腰小息的情景。人物双腿叉开，稳稳地站立着。她右手自然搭在胯上，左手下垂，头斜依着左肩，闭着双目尽享暖阳的佛照。作品人物形体健硕饱满神态端庄恬静，尽显劳动者的本色。这里作者运用现实主义手法表达了深厚的人文主义思想，对劳动者寄予了极大的关怀和赞美。

　　他的另一件作品《击》则塑造了一位女网球手，抛球后等待击球时，那一刹那儿的瞬间动态，紧张、期待与即将爆发的情感在作品中交揉叠加，“孕育”了无穷的艺术魅力。抛球后的左臂还高悬着，持拍的右臂已像张满了的弓，等待一击，上扬的头，瞪大的眼紧盯着空中的球，自然大张的嘴像凝固了似的期待着，颈与胸腔憋足了要爆发的气息，身体下蹲而扬起的百褶小裙又陡增了紧张的气氛，腿半曲着脚尖蹬地，重心前倾，整个身躯呈急欲跳跃的态势，着实令人期待。这是一尊浸润了艺术家极大情感和想象的力作，通体弥漫着浪漫主义青春气息。如果说作品《阳光下》表现得是一种静态的美，那《击》着力在刻画动态中的美。

　　要鸿鹏还有好多值得称道的作品，如《老俩口》塑造的是一对牧民老夫妇，憨厚质朴，让人亲近；《远古的呼唤》是一尊特写的牧人头像，悠远而沧桑，让人联想；《孤歌》刻画了一位年轻牧人难耐寂寞，半躺着冲天高歌，让人悲悯……这些作品是他多年心血铸就的成果。

　　身处闹市却情系草原，广袤悠远的自然，质朴粗犷的生灵成就了要鸿鹏作品的思想内涵，构建起了要鸿鹏作品的语言形式，他在作品的浑厚雄健中追求自我的表达，让人从中感受到催人奋进的力量。