概述
走矮子,京劇的基本功。蹲著走,很高難度的呦。“矮子步”是戲曲步法表演程式,因模擬矮子步行而得名。走矮子步時,上身前傾後仰,左右晃動,是醜行必備的“行當功”。
在舞台表演中,矮子步常用來表現身體矮小,相貌醜陋滑稽的人物。如《 武松與潘金蓮》中的 五大郎、《扈家莊》中的王英。在一定的戲曲環境中,還可表演他們的特殊舞姿,如“矮子霸”、“矮子邊”、“矮子拳”等。此外,矮子步還可表現正常人在偷扒、劫殺、探秘中的情態。如 《三岔口》中的劉利華,夜深人靜時便用此動作偷入任棠惠房中劫殺。
分類
矮子步”有“半矮子步”與“整矮子步”之分。“半矮子步”指劇中人物臨時做矮人,在舞台演出中時而走矮子步,時而站起來按正常人行走。如《小放牛》中的牧童、《三岔口》中的劉利華、《燕翎甲》中的時遷……這類人物,按劇情需要時走矮子步,不需要時則站直兩腿進行表演。“整矮子步”是指劇中人物在舞台演出中,從頭至尾均走矮子步,不許站直行走和表演,專以刻畫人物身材矮小的形象,如《扈家莊》中的“矮腳虎”王英、《武松與潘金蓮》中的五大郎,此類人物身材矮小,劇情規定他們從上場到下場,必須自始至終地走矮子步。
在表演藝術上,半矮子步要快。 葉盛章與張春華師徒可算個好手,次之有 郭金光。相反,整矮子步要求越慢越見功夫,因為整矮子步要踏方步、 亮靴底,要在一剎那就地打飛腳、翻搶背、上椅子,還不能讓觀眾看到兩條腿,這就比半矮子步難得多。因為快比慢容易,何況走半矮子步是臨時的,整矮子步要從頭場到末場不能站起來的,整矮子步當推 富連成班出身的怪傑李盛左第一,在全部《扈三娘》中扮演矮腳虎王英。他吃虧嘴上字音不清,臉上與身上也有欠缺。 艾世菊走矮子步也不弱,嘴上、身上、氣派都屬於頭路角色。蓋叫天每演頭本《武松》,武大郎一直都是由艾世菊飾演的。當年李少春演全部《武松》,也是艾世菊演五大郎。前些年,上海崑劇院的劉異龍與紀鎮華、 梁谷音合演《狹義記》,飾《戲叔別兄》中的武大郎,還保留傳統的走矮子步,功夫極好,十分可喜。江蘇崑劇院的 武丑高手張繼蝶在《遊街》中飾演主角武大郎,不僅嗓子亮,神氣足,而武功底子更屬難能可貴。走整矮子步靈巧矯捷,步履如飛,已極可觀,而演拳和亮靴底則為近年來所罕見。一招一式,舉重若輕,一如常人,來龍去脈,一清二楚,觀眾看不出他是蹲著表演,演來相當精采,堪稱絕活。南昆名角王芝泉以《扈家莊》一戲參評梅花獎時,與 張寄蝶合作,王英勾 丑角臉,扎軟靠走矮子,起霸亮靴底,打飛腳摔搶背,武功繁難,別開生面。他的絕技曾在1987年(兔年)和1993年(雞年)春節晚會的小品《 孫二娘開店》和 《群醜爭春》中分飾武大郎和王英時露過幾手。
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歇後語
梯子上高房——搭不上言(檐)• 矮子穿高跟鞋——高也有限• 矮子打狼——光喊不上• 矮子放風箏——節節高;節節上升• 矮子放屁——低聲下氣• 矮子觀光——隨聲附和• 矮子過河——安(淹)心• 矮子看戲——聽聲• 矮子...
含義 歷史由來 分類 常用 -
俏皮話
(nian〕了 矮梯子上高 房——搭不上言(檐) 矮子穿高跟鞋——高也有限 矮子打狼——光喊不上 矮子放風箏——節節高 ;節節上升 矮子放屁——低聲下氣 矮子觀光——隨聲附和 矮子過河——安(淹)心 矮子裡面拔將軍——將就...
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