在收藏古代磁州窑瓷器时，它的取放与保养是需要特别的注意，下面就古代磁州窑瓷器应该如何保养与取放说说应该要注意的地方.

方法/步骤

磁州窑瓷器的取放

    一、器体大的瓶、罐、尊移放时因形体大，一般都是由下而上两段拼接而成，且有一定的重量，所以不能一只手提物件上部的脖子。应该一手拿住脖子，一手托住底，以免分量过重，使原来拼接起来的两节分离。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，我们在取放时不能仅提双耳，以免折断和损坏。

    二、磁州窑瓷器的人物在取放时，须注意当心人物的须发和手指部分，因该部分最纤细，易损坏。同时在提放人物时，忌单手拿人物的头部，因人物的头部大多系插进身子中去的，要防止头与身分离，所以应一手拿住人物的头部，一手托住人物的身子。

    三、磁州窑瓷器的大盘、大碗体质较重，移动时应该双手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住边缘，另一手的四指和手掌托底。忌用单手拿盘、碗的一边，以防断裂。

    四、薄胎的器皿，胎雹质轻、娇嫩，移动安放时更须小心，要双手捧，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，长度高，还须 防风吹倒。

    五、带座、带盖的瓶器取放时应将座、盖和主体分别单拿单放，不能连盖带座一起端，防止移动时脱落打碎。

磁州窑瓷器的清洗保养

    1.一般的污渍、土锈可以用碱性的稀释后的溶液（如84消毒液，超市里都有售）浸泡，视污渍的情况确定浓度和时间。当然酸碱性质不同的污渍应取不同 的液体浸泡，如碱性污渍可用白醋和草酸浸泡，中性污渍用二甲苯浸泡等。浸泡以后再用猪鬃或尼龙刷蘸肥皂，或皂粉洗刷，再以温水冲洗，直到污渍退尽为止。须 注意，洗刷时磁州窑瓷器表皮遇到碱性物质更加滑溜，要心平气和，慎重拿放。

    2.冬季洗刷薄胎瓷时，要控制水温，以防冷冻和遇热水爆裂。

    3.有的磁州窑瓷器的表里，因水浸太久，水锈黏附其上不能除去，可用上述酸性液体浸数日，刷之即去，若水锈很厚，可用竹扦剔去。

    4.粉彩磁州窑瓷器，有的因彩色中铅的成分多，出现泛铅现象，可用药棉蘸淡硝酸擦之自去，再用清水冲洗。

    5.如磁州窑瓷器有开片或冲口、裂纹之类，污渍嵌入很深，浸之不去，可用棉纸蘸淡硝酸，贴在裂纹处，稍时污渍即除，但有的娇嫩的釉彩上不宜用此 法，以免硝酸损伤釉彩。 洗刷磁州窑瓷器最好用木盆和塑料盆，不宜用瓷盆和水泥盆，以避免磁州窑瓷器碰伤。 上述对古磁州窑瓷器的保管和收藏方法，对于陶器并不完全适用。

    磁州窑是中国传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。窑址在今河北省邯郸市磁县的观 台镇与峰峰矿区的彭城镇一带，磁县宋代叫磁州，故名。

    磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

    公元1126年冬天，金兵攻破了汴京，北宋灭亡。为了躲避战乱，大批磁州窑窑区的工匠，迁居到江西、安徽，和浙江一带。位于江西吉安的吉州窑在唐代和五代时已经烧造瓷器，宋代晚期，因为磁州窑工的迁入，也开始烧造大量白地黑花的瓷器，如今专家在划分窑系时就将吉州窑划分到磁州窑体系之下。

    磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，窑址在今河北省邯郸市磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。

    磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系。主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。

    历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。

    磁州窑是中国著名的汉族民间陶瓷窑系,位于今河北省邯郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。素有"南有景德，北有彭城"之说。 磁州窑是宋代成就突出,富有民间特色的瓷窑。

    磁州窑系庞大黄河南北均有此类风格制品，清末民初，此窑大量生产青花制品，覆盖华北华南广大地区，兰花花碗、盘等用品。代表民间青花的盛世。现代已成为中国最大的瓷区之一，其产品深受世界各国人民喜爱。具有极高的欣赏、收藏、使用价值。

    磁州窑是一个范围比较大的指称，涉及南北许多窑口。狭义的磁州窑瓷器（以峰峰彭城镇和磁县观 台镇为中心的诸多老窑址）的鉴别有几点要特别注意：

化妆土

    宋磁州窑白地黑花云凤纹四系瓶

    宋金时期磁州窑瓷器的瓷胎练泥还不够精细，较为粗糙，加之当地土质不像高岭土那样纯白，因此，比较讲究的作品一般要在瓷胎外加上一层稍加提纯细练的化妆土，然后在化妆土上进行作画或书法。

    由于加了一层化妆土，其在烧制过程中因膨胀系数不同会导致化妆土外的釉层的表面产生裂隙。经过近千年的潮湿、干燥的变化或者运输使用过程中的碰撞，很多瓷器会出现脱釉的现象。

    因此，通过脱釉以及脱釉后裸露的化妆土层的新旧来判断一件磁州窑瓷器的新旧应该是比较准确。应该说，真正宋金时期的磁州窑瓷器（尤指那些经过精心烧制的精品），脱釉是很正常的，不脱釉反倒奇怪。

画工

    磁州窑是中国老窑口中民窑的代表，其产品具有浓郁的乡土气息和市井风情。其绘画或书法风格往往粗犷豪放，洒脱不羁。但洒脱不等于随意、孱弱。一件瓷器从练泥、做胎到施釉、绘画及至最后烧成，是相当复杂的一个过程。即便是民窑产品，为了使做出来的东西像样、有市场，在绘画的时候，工匠还是相当用心的，而且他画或者写的都是日复一日练得纯熟的内容，都有着一定的功力。而新仿的磁州窑瓷器往往为了追求民窑特点，过于随意，常常故意画的散乱，人为夸张，而书法也常常孱弱无力，章法松散，露了破绽。

存世量

    相对于宋代五大官窑，磁州窑瓷器因为大多是为百姓日常生活而作的器皿，肯定产量很大，且流传到今天的数量也要多得多。但另一方面来讲，毕竟也经过了近千年的世事变迁，尤其是十年动荡，极易破碎的瓷器能保留到今天也是很不容易的，也不至于多到到处都有磁州窑老器。因此，发现一件品相很好、器形完整且不脱釉的宋金磁州窑瓷器时要特别注意。

    目前，世界各国的博物馆都把磁州窑瓷器视作奇珍异宝加以悉心收藏。磁州窑瓷器因其种类丰富、器型实用与纹饰优美，深受世界各国的喜爱与称赏。欧美各国的博物馆与私人收藏品中收藏有大量的磁州窑精品，他们对于磁州窑的收藏和研究已达到一定的水平。

    自20世纪初，英国首都伦敦大英博物馆举办《中国瓷器展》，包括有磁州窑的作品。自此次展览会后，出现了世界性的中国瓷器收藏热。1918年河北省巨鹿古镇出土大量磁州窑制品，对磁州窑的收集与收藏又相继不断形成新高潮。对磁州窑的研究亦高潮迭起。目前世界上名声显赫的博物馆或艺术馆，都非常重视磁州窑的收藏，而以日本、英国、美国、加拿大及其他欧洲国家收藏最具代表。20世纪30年代，瑞典皇太子自己拥有一家中国古陶博物馆的古瓷收藏家，在其藏品中有一件磁州窑的白泥堆塑茶碗。巴黎的希瓦特逊博物馆有一件长方形的深五、六分的陶质盒，其中间用白泥塑有梨花，周围再有黑白泥巧妙地配合以几何纹样，然后自上而下施淡绿釉的制品，属于磁州窑风格。英国国立博物馆有一件黑花上罩青瓷釉的花瓶，都是磁州窑的制品。

    日本各地有许多公立和私立博物馆、美术馆，收藏有多达万件以上古代磁州窑作品。其中包括梅瓶、瓷枕、龙凤坛、红绿彩碗、天目茶具、三彩花瓶等一大批磁州窑精品。日本东京国立博物馆、出光美术馆、静嘉堂文库、松岗美术馆、五岛美术馆、梅泽博物馆、大和文华馆、冈山美术馆、永青文库、箱根美术馆、白鹤美术馆等收藏有磁州窑梅瓶精品56件，其中宋磁州窑作品19件，金代磁州窑作品37件，另外还有元、明、清时期的磁州窑精美作品多件。目前日本的磁州窑研究不断出现成果，与它对磁州窑的丰富收藏密不可分，也因此培养出一支研究队伍。近百年来，日本各地不断举行磁州窑展览。出版了一批又一批精美的磁州窑图书。日本新版的《宋磁》图录在日本国内36家博物馆及国外7家博物馆藏品中，精选了116件中国瓷器精品精选定级。磁州窑占了22件。其中磁州窑白地黑剔花牡丹纹瓶、白地黑剔花龙纹梅瓶、绿釉白地黑剔花牡丹纹瓶被列为重要文化财级。红绿彩碗定为重要美术品级。