台伯的阿波罗（菲狄亚斯作品拷贝）

然而，菲狄亚斯的风格绝不是单一的。菲狄亚斯作为帕特农神庙复建总监，他是神庙雕刻装饰设计和创作的灵魂。帕特农神庙雕塑数百件，历经数十年完成。从环墙饰带到经柱廓中楣饰板，再到东西山墙群雕，这些雕像体现了明显的风格变化，即由平和委婉的造型，经过张力尖锐的构图，延展到豪放浑然的境界。神庙的东面山墙，雕刻的是奥林匹斯诸神见证雅典娜诞生的场景。因为被毁损，我们已不能看到全景，但是从现在英国大英博物馆展出的不完整的片断来看，我们仍然会为这些残存的雕像所表现的无限生机和胜世豪情所震撼。

在这组群雕中，那组失去头颅的三女神像，从左至右，分别端坐、斜坐和半躺，轻薄的衣衫，如过水一般贴身滚动，泛起动人心魄的波皱；在衣衫下面则透现出女性丰硕体魄的生机充溢的律动，展示着天然自在的完满神气。在这些雕塑上，是没有几何化的线条和清晰轮廓的，比例也失去感觉，取而代之的是无限生机的冲激和漫溢，是神圣欢悦的雄浑之境。

温克尔曼终生没有见过帕特农神庙雕刻，他用“高贵的单纯，静穆的伟大”概括希腊古典雕刻的普遍风格，由此启发了欧洲新古典主义艺术思潮。而观看帕特农大理石雕刻以后，诗人华兹华斯在一封信中说：“如果一个人不能为它们激动，他一定是如泥土一样麻木，或者如魔鬼一样冷漠。”使之激动的，正是菲狄亚斯风格中的雄浑之气。这种雄浑气质，则为华兹华斯时代的欧洲浪漫主义提供了精神力量。