刚柔并济，流畅自然的海派盆景

流传地域：上海

➊ 《苍松迎客》「拍摄于上海植物园」

五针松

邻近苏州的上海，建国后盆景艺术迅猛发展。上海盆 景在苏派的基础上，博采众家之长，逐步形成了明快、流畅、新奇的独特风格。其造型方法，吸取了苏派传统的扎片法， 注重层次分明，但不采用棕丝攀扎，而用金属丝缠攀，

优点 是可以得心应手，随心所欲，修剪则吸取了岭南派蓄枝截干长处，力求苍劲自然。上海盆景自成一派，已取得一致公。此外，上海制作的山水盆景，讲究工艺精巧，注重布局， 疏密有致，"山"上植树重姿态，点缀人物小件重比例，以形 神兼，闻名于海内外。

➊ 《翠净秋空》「拍摄于上海植物园」

海派盆景虽然是在建国后发展和形成的，但它也有历 史传统。早在明代，上海就有叫朱三松的人择花树剪扎，虽 高不盈尺，而奇秀苍古，具虬龙百尺之势。上海有一些盆景专家和盆景爱好者早在三十年代 就悉心研究山水盆景艺术。近年来，海派盆景在运思构图 上有新的突破，着重于意境的描绘。如表现远山，石上不植 树木，仅种 半枝莲等小草，和铺以绿苔，讲究青田石刻的亭 榭、舟 桥 等小件点缀，盆中山石坡缓岸曲，水面辽阔，显得天 宇高远，烟波浩渺，呈现"春风又绿江南岸"的意境。

➊ 《拂云擎日》「拍摄于上海植物园」

海派山水盆景有不类以表现近景为主，盆中高山耸秀，密树笼翠，大有"连峰去天不盈尺"的气势;海派"掌上盆景"，玲珑精巧，在只有酒杯大小，甚至印 章大小的盆中，却枝盛叶茂，佳果满枝。虽小到可置于掌上，但仍具旷野古木之态。这是上海盆景的又一特色。 最近，海派盆景多次在加拿大、荷兰、南斯拉夫、丹麦等 国家的园艺展览会上获奖，并曾派员去美国传授制作盆景技艺。

上海地处水陆交通中心，为中国最大的城市之一，又是对外开放的海空港口，经济文化发达，各种文化艺术交流活动日益增多。因此，有更多的机会博采海内外盆景艺术之长，与上海实际情况相结合，融汇贯通，逐步形成了海派盆景风格。这些海派盆景作目的艺术特色，主要有以下几点:

其一，师法自然，苍古入画。盆景源于自然，但又不是自然景物的位移和翻版，而是按自然之理和形象取义的构思，通过精心设计和加工制作，把秀山、丽水、丘壑、林木、奇花，异草等盆景素枋，由自然状态升华为艺术形态。海派的各类盆景作品 ，就是这种顺乎自然又高于自然的艺术品。其中的桩景，以常绿松柏类为主，树材达140多种。

桩景用金属丝与其它工具相配合进行加工造型，基本技法是"精扎细剪，树干和主枝的弯曲，多呈圆滑的"曲线"，有曲有伸，曲伸自如;侧枝多呈刚劲的"折线"，有刚有柔，刚柔相济。整个桩景的树势，看上去没有人工造作的痕迹，显得古朴苍劲，挺拔隽秀。

如上海植物园盆景园的许多桩，树龄高达百年以上，是难得的艺术珍品，在国内外享有很高声誉 对山石的加工先亦是顺其自然，因石施攮。根据不同山石的地质结构，运用不同的缚法加工，纹理细腻万自然完美。微型盆景也同样顺其自然，小中见大，巧夺天工，很受人们的喜爱。

其二，布局合理，富于变化。自然景观是千变万化的，但又是有规律的。要在咫尺盆钵内展现大自然的风采，增强美感效果，合理布局是至关重要的。上海盗景的布局，非常强调主题性、层次性和多变性，避免了"绘宗十二忌"中指出的"布置迫塞;远近不分，山无气脉;水无源流;境无夷险;石止一面;树少四枝"等等弊端、对山的高低树的参差，岸时曲折;坡的陡缓，水面的狭阔，以及虚与实、远与近、动与静等自然风采神韵，都表现得淋漓尽致。

特别是山水盆景"，布局构图尤为考究，它吸收了中国画的"散点透视"法;便盆景素材、摆件在盆内的空间位置错落有致，卧峰蜿蜒曲折，竖峰万仞竞高;远观气势磅礴，近赏纹理清晰，真乃是"丛山数百里，尽在小盆中”特别要提到的是，这样的布局创作方法不是一下形成的，上海对山水盆景的改革和发展曾起过重要作用。过去，硬石多作供石欣赏，吸水松石常置深水盆中，仅观其山峰的姿态，而不见山麓。

从六十年代开始;董叔瑜、殷子敏等盆景高手，对山水盆景大胆革新飞，率先采用浅口矾石盆或大理石盆，不仅能观其山峰山腰，"且能欣赏到曲折多变时坡脚和山光水色。

同时，还一改过去摆件配置繁琐、浓艳的旧习，积极选用斧劈石、石笋石、英石、宣城石等丰富的硬质石料作盆景，并在石上种"高对盆景意境的想囔黢热毅菝究出蠡禽景镳藕领域;上海山水盆景一般有两种类邃黢蠡曩蠡羼硬霪蚕表瑰步景，盆肉奇峰擎天:山上佳木葱茏，趱揭蓊鋈懑绪畲药嫂控另丁种是用海母石。淫石。

砂积石等松石/蠡潆撬琢出山纹石嘤，石上种小草。盆内水面辽澍，似表现平远、深远的磁选凼夤。鎏样蜘构思和布局方法、深受广太盆景爱好者趣麟忍。

其三，命名切题，立意深刻、盆景的重意命名，和描绘大自然象诗文、绘画一样，集中反映了作者对“大自然美”的理解和感受。洗炼贴切，恰当表现深刻的主题滗景交名、可以加深我们对盆景的主题构思并提象力。本书精选的50多个盆景的命名，既有察题的，毯蒋意题趵，可以对照品味。

具体有以下几种:一是用拟人化羡祛命名，如《母子情深·枇木》叫上缘(或生死恋)《真拍褂秒积石》、《壮志不己·三角枫蹲》等，盆景本来就是有生命妁艺雕，拟人化命名后，就更显得景申有情。情申有景，情景交融。二是用形象比喻手法命名。

妯《·蛟龙腾云，福建茶》、《苍龙探蠡卜花吒翻颞子》等等。悬崖式桩景宛如苍龙，不畏艰险，毅总探涟"从而强化了半悬"的气势、丰姿和境界、使人回味无穷。三是用脉赞大昏然美的诗词佳句命名，如《秀色·鸡爪槭》，"秀色"引自张九龄诗《湖口望庐山瀑布水》的"灵山多秀色"句。

又如飞参天···青枫分，"参天"引自王维诗《送獐州李使君》申酌"万壑树参天句。再如《横空出世·锦松》，"横空出世"引自毛泽东词《念奴娇》申的"横空出世，莽昆仑"，有力地烘托了"横卧式"锦松苍劲雄伟的气势。用诗词佳句命名，更能加深盆景的诗情画意，舞电有景，景申寓诗，神韵横溢，因而更能陶冶人们的精神情操。

四是甩客姓古迹或神话典故命名;如《海上蓬莱·砣矶石》等人马上联想起蓬莱仙岛“八仙过海”的故事，增添欣赏盆景的雅趣。

五是用时令节气命名，如挂壁盆景《春》、《夏》、《秋》、《冬》等，表现了景物随时令的变化而变化。五是用素描直接题明盆景的内容，如《花枝招展-垂丝海棠》、《飞南国风-情苏铁》、《湖山新貌-海母石》等。

海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣，重视自然界古树的形态和树种的个性，因势利导，随类赋彩，按照国画理论要求，努力使之神形兼备。虽然也同所有北派一样，讲究技片造型，但技片不但数量较多，没有固定规格，而且大小不等，形状各异，疏密相间，聚散自由，以欣欣向荣为首要目标。

因此，在技法上另辟蹊径，扎剪并重，不用棕丝而用金属丝缠绕枝干进行弯曲造型，而后细修细剪，以保持优美形态：刚柔相济，流畅自然。

海派盆景选用的树种非常丰富，落叶、常绿、花果各类应有尽有，现在已达140余种，其中以常绿的松、柏和色姿并丽的花果类为主，近几年还从国外（如日本、葡萄牙等）引进一些树种，使海派树桩盆景更加多姿多彩。

上海境内没有大山，但对山水盆景却有较大的发展，取得了令人瞩目的成就。过去，上海的山水盆景，一般都以硬石作为供石欣赏，即使是吸水的软石，也置于深水盆中，仅现其山峰的姿态，而缺少诗情画意。

从60年代开始，董叔瑜、殷子敏等盆景艺术高手，对山水盆景采取大胆革新，吸取其他流派山水盆景的优点，率先采用浅口水盆，使其既能观其山腰，更能欣赏到曲折多变的山脚（江岸）和波光潋滟的水面。

现在海派山水盆景有两大类型：

其一是用硬质山石表现近景，盆内奇峰峻峭，林木葱笼；其二是用海母石、浮石等软质石材，细致雕琢出山纹石理，种上小树（小草），以表现平远、深远的意境。

不过，这两种类型的山水盆景，就其总的风格而言，都比较辽阔，“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，无疑是地域环境在盆景艺术家心灵上刻下的印记，体现出冲积平原的地域特色。

海派盆景是汉民族优秀传统艺术之一，是一个以上海命名的盆景艺术流派。它蕴含文学和美学，并集植物栽培学、植物形态学、植物生理学及园林艺术和植物造型艺术于一体。

海派盆景分布范围主要是在上海及其周围各县市。上海是中国最大的工、商业城市，也是世界上最大的城市之一。上海地处长江下游的三角州地带，长江由此处人海，水陆交通方便。气候温和，四季分明，具有海洋性气候的特点。自然条件的优越，经济文化发展都是海派盆景流派形成的主要因素。

艺术风格：

海派盆景造型的特点是形式自由，不拘格律，无任何程式，讲究自然入画，精巧雄健，明快流畅。海派盆景分枝有自然式与圆片式，虽然有些树木盆景成圆片，但与苏派、扬派的云朵、云片不同，主要表现在片子形状多种多样、大小不一、数量较多等方面，且分布自然、聚散疏密，注意变化，因此形式仍倾向于自然。

海派盆景还以自然界的千姿百态的古木为摹本，参考中国山水画的画树枝法，因势利导，进行艺术加工，赋予作品更多的自然之态。因此有“虽由人作，宛若天开”的效果。海派盆景是我国首先使用金属丝加工盆景的流派之一。采用金属丝缠绕干、枝后，进行弯曲造型，剪扎枝法采用粗扎细剪、剪扎并施，成型容易，成条流畅，刚柔相济。

海派盆景的造型形式比较自然，不受任何程式限制，因此其造型形式多种多样。主要有直于式、斜干式、曲千式、临水式、悬崖式、枯干式、连根式、附石式，还有多于式、双干式、合栽式、丛林式，观花与观果盆景。此外还有一种“点石式”盆景，在树木盆景内结合树干的蟠曲，根系裸露配以山石，以增加山野情趣。

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