王志刚：建立雕塑和现实之间的通道｜在场者的荣光1979-2019
王志刚的作品有着自己系统的创作脉络和艺术思想，更重要的是，他的作品具有一种很强烈的时代感和文化针对性，并对自身所处的时代现实具有批判性的思考。正如他所说：“艺术作品不可能脱离社会现实，它不仅仅关乎色彩构图这些基本要素，更重要的是它和社会现实之间通道的建立。”这显示了王志刚作为一个当代艺术家、当代知识分子的人文主义关怀和社会责任感。
—— 李小燕
建立雕塑和现实之间的通道
文 _ 李小燕
法国学者罗杰·加洛蒂在其上世纪60年代出版的《论无边的现实主义》中说到“一切真实的艺术品都表现人在世界上存在的一种形式”，“没有非现实主义的艺术”。尽管在当时引起诸多争论,但却无疑可以引发我们这样一个思考：在“历史终结”或者说“历史被烫平”的多元、复杂、碎片化的文化冲突与社会现实中，当代艺术的有效性何在？当风格、样式在现代主义终结的逻辑下不再成为艺术评判的标准，什么是我们当下进行创作的理由和动机？
王志刚，中国当代雕塑领域极具创造力的艺术家。他对雕塑本体语言的推进，对雕塑创作的观念性注入以及对传统文化资源在雕塑领域的当代性转化上，都具有很深入的探索。作为1961年生人，和很多同时代的人一样，王志刚接受的依然是传统写实雕塑的教育，但很快的，他就显示了对新事物的接受能力。上世纪80年代，改革开放后，中国的社会氛围相对宽松，西方现代思想涌入中国，艺术界如饥似渴的在学习西方现代主义知识。《沙器》系列正是王志刚这个时期典型的代表性作品，显示了他在雕塑形式语言上的探索和他所受到的西方现代主义的影响。王志刚利用沙子创作了一系列抽象的、不可名状的“器”，传达了他对自小生存的西北地域文化的感悟。当然从创作脉络和思想上来讲，之后的《单身女子》系列似乎也是基于语言上的形式探索以及文化上的地域性感悟。
沙器系列 7
黄沙
1984—1989
沙器系列 8
黄沙
1984—1989
沙器系列 9
黄沙
1984—1989
沙器系列 2
黄沙
1984—1989
语言学转向带来现代主义，社会学转向带来当代艺术。王志刚雕塑创作的社会学转向真正成熟应该是2000年之后“粉墨人生”系列。例如2005年的《东郭先生》，2006年的《天仙配》《老虎也是猫》《洗头》等，王志刚选择日常生活中一些场景，将其中的某些动作进行定格化，以一种幽默、讽刺的手法，揭示了我们生活中默视的一些细节，引人思考，其批判性不言而喻。
如果说“粉墨人生”系列体现的是王志刚对社会问题的思考，那么“无为”系列，则显示了他对传统道家文化的当代性转化以及对自我生命哲学的内省式思考，在这点上王志刚体现了一种智慧的、理智的却又悲天悯人的情怀。
粉墨人生系列——东郭先生?
树脂彩绘
2005
粉墨人生系列——老虎也是猫
树脂彩绘
2006
粉墨人生系列——天仙配
树脂彩绘
70 cm × 78 cm × 80 cm
2006
粉墨人生系列——洗头
树脂彩绘
70 cm × 68 cm × 80 cm
2006
“反者道之动。弱者道之用。天下万物生于有，有生于无。”“无为”系列中，王志刚创作了很多正在消融的形象，处于一种过程性的运动状态，例如《金属时代》《吾狮如是》《观沧海》等，无论是人物还是狮子，作品底部都处于一种融化成水的状态。王志刚似乎喜欢对某种状态的塑造。早期《沙器》系列就蕴含了瞬间与永恒的状态。在《无为》系列里，他把道家的“无中生有”、“有归于无”、“周而复始”的这种哲学思考视觉化，并且使用了在他看来非常具有悲剧性的不锈钢材料。不锈钢材料在当代雕塑中不乏所见，但王志刚对不锈钢材质有着自己独特的感受——“抛光之后的不锈钢造型像眼泪，那么坚硬的材质却透着一种悲情”。2019年《无为—镜花水月》中，一人、一狮，面面相对，身体大部分已经沉没于水中，作品似乎指向某种“有”与“无”、“真实”与“虚幻”的哲学意味，但同时似乎也在诉说着某种坚守与失去。
无为系列——观沧海
金属
2010—2017
无为系列 —— 海纳百川
金属
2010—2017
2017年王志刚跨界装置，利用老照片、座椅创作了装置作品《座位》。这也让人想起他早些年的作品《青铜时代》，王志刚将中国近代史上的一些重要人物头像雕刻于板凳面上，从而带有一种历史的、社会的隐喻。
在当代艺术创作里，老照片的使用并不少见，有些作品利用老照片作为一种图像资源，通过老照片特定的社会公共记忆从而使作品具有一种观念性，也有些作品是通过对老照片进行重新编排，生成新的语意。而王志刚的《座位》则进一步显示的是，他对“历史”、“真实”等问题的思考:历史的真实是否就是真实的历史？
无为系列——金属时代
金属
2010—2017
无为系列——镜花水月
金属
500 cm × 240 cm × 200 cm
2019
无为系列——吾狮如是
金属
2010—2017
这件作品中，王志刚将抽象的历史视觉化，构建了一个关于中国百年的时空，并将他日常搜集的一百年来中国历史上的老照片，放在座位上，然后套上黑塑料袋。在王志刚看来：“座位有坐标的含义，一个国家的历史，或一个人的历史，它一定是一个庞大的坐标体系当中的一个点……历史事件的真实性不在于它当时发生的真实性，而在于后代的解读。不断地解读过程当中才能产生它相对的真实性。我们对于某一事件的解读，一定是带着我们个人的认知与情感以及国家的意识形态的。”
座位
装置
7000 cm × 5000 cm × 85 cm
2017
座位
装置 座椅 老照片 垃圾袋
尺寸可变
2017
2019年王志刚还用报纸贴金创作了《牛》。在一片广阔田地里，一只牛一头载在地下，头部不可见，前腿着地，后腿朝天。传统社会里，牛代表着一种重要的生产资料并且也是力量的象征。王志刚利用牛所携带的这种文化资源，似乎在传递着传统文化在当下遭遇的某种失守的悲剧性。
纵观王志刚数十年的艺术探索，尽管不同时期，作品材料不同，样式不同，但王志刚的作品有着自己系统的创作脉络和艺术思想，更重要的是，他的作品具有一种很强烈的时代感和文化针对性，并对自身周围所处的时代现实具有批判性的思考。正如他所说：“艺术作品不可能脱离社会现实，它不仅仅关乎到色彩构图这些基本要素，更重要的是它和社会现实之间通道的建立。”这显示了王志刚作为一个当代艺术家，当代知识分子的人文主义关怀和社会责任感。
牛
报纸贴金
200 cm × 120 cm × 400 cm
2019
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｜关于艺术家｜
王志刚｜Wang Zhigang
教授、博士生导师；西安美术学院学术委员会副主任、中国雕塑艺术研究所所长；中国美术家协会雕塑艺术委员会委员；全国城市雕塑建设指导委员会艺术委员会委员；中国城市雕塑家协会常务理事；中国雕塑学会常务理事；陕西美术家协会当代艺术委员会主任。曾任西安美术学院雕塑系主任、西安美术学院雕塑系王志刚教学工作室主任、兰州雕塑院创作室主任、兰州雕塑艺术研究所所长、甘肃美术家协会雕塑艺术委员会主任。
1961年生于兰州市，祖籍甘肃静宁。1982年毕业于西安美术学院雕塑系，曾先后任职于兰州市园林规划设计院、兰州雕塑艺术研究所、兰州市城市雕塑建设委员会办公室、兰州雕塑院、西安美术学院。现工作、生活于西安。
主要作品有《沙器系列》《单身女子系列》《粉墨人生系列》《无为系列》《沙器系列》，大型公共艺术作品《绿色希望》《平沙落雁》和城市雕塑作品《西部扬帆》《牛》《启蒙》《人类的朋友》等，分别建立于北京、西安、兰州、福州等地。其中《绿色希望》荣获“第二届全国城市雕塑艺术展”优秀奖；《人类的朋友》和《西部扬帆》荣获“第三届全国城市雕塑建设成就展”优秀作品奖。出版专辑画册《王志刚雕塑艺术》《素描西北》等。
主要学术项目
2011
“与历史对话-景观雕塑展”联合策展人
2013
“春风化雨、踵事增华-陈启南先生师生作品联展”总策划
“第三届中欧文化对话‘从长安到雅典’国际雕塑工作坊”中方执行策划
2014
“马改户、时宜先生雕塑作品展”总策划
“渐行渐远-青年雕塑家邀请展”策展人
2015
“全国重点高等美术院校中国传统雕塑教学研讨会”总策划
“朝圣敦煌·首届国际城市雕塑作品大展”策展人
“熔古铸今-中国西北青年雕塑家邀请展“策展人
“雕塑人生-徐人伯先生艺术展”总策划
2016
“渐行渐远-当代青年雕塑家作品邀请展”学术主持
2017
“乡村密码-中国·石节子村公共艺术创作营” 国家艺术基金项目负责人
“中国传统雕塑艺术高级研修班” 国家艺术基金项目负责人
“首届‘戏韵中国’主题雕塑大展”分策展人
“全国高等艺术院校数字雕塑教学研讨会”总策划
“中国2017·西安数字雕塑作品展”策展人
“新丝路-2017中国当代青年雕塑与装置艺术展”艺委会副主任
2018
“麦积山国际雕塑论坛·2018”联合策划人
“不同-2018中国·大同雕塑双年展”艺术委员会委员
“2018年度曾竹韶雕塑艺术奖学金优秀作品展”评选委会主席
“流动的塑造-2018中国·西安美术学院国际雕塑工作室”总策划
“十年一见-曾竹韶雕塑艺术奖学金获奖作品全国巡展（西安站）”分策展人
2019
“天山脚下·艺术新地-中国·新地乡小分子村雕塑创作营”总策划
作品参展摘要
1981
“西安首届现代艺术展”
“第二届全国青年美术作品展”
1984
“全国城市雕塑设计方案展”
“第六届全国美术作品展”
1985
“中国体育美术展”
1989
“第七届全国美术作品展”
1990
“第二届中国体育美展”
1994
“第二届全国城市雕塑艺术展”
“中国体育美术作品展”
1997
“中国艺术大展-当代雕塑艺术展”
1999
“第九届全国美术作品展”
2001
“西部、西部-与历史对话景观雕塑展”
“第五届全国体育美术展览”
2002
“2002中国北京·国际城市雕塑艺术展”
“中国西部风雕塑巡回展”
2003
“中国艺术三年展”
“2003中国福州·国际城市雕塑邀请展”
“中国长春国际雕塑大会雕塑作品展”
“中国北京国际美术双年展-中国雕塑精品展”
2004
“第三届全国城市雕塑建设成就展”
2005
“第二届中国北京国际美术双年展”
“和平·繁荣-雕塑作品巡展”
“中国雕塑百年展”
2007“和而不同-中国当代雕塑提名展”
2008
“黄天厚土-雕塑作品展”
“2008奥运景观雕塑方案展”
“中国姿态·首届中国雕塑大展”
2009
“中国雕塑百家联展”
“第十一届全国美术作品展”
“中国汶川大地震抗灾周年纪念雕塑展”
2011
“中国姿态·第二届中国雕塑大展”
“水木清华·国际校园雕塑大展”
2012
“中国芜湖第一届刘开渠奖国际雕塑大展”
“雕塑当代-中国当代雕塑家作品展”
2013
“中国雕塑年鉴展”
“西望长安-2013中韩优秀雕塑作品联展”
“海纳百川-中国·东营雕塑艺术展”
2014
“第十二届全国美术作品展”
2015
“朝圣敦煌·首届国际城市雕塑作品大展”
“第二届丝绸之路国际艺术节”
2016
“新丝路、新起点·首届‘金乌之梦’国际户外雕塑邀请展”
2017
“城墙之外-西安当代艺术展”
“今日丝绸之路国际美术邀请展”
“丝路新语-青岛‘一带一路’沿线国家雕塑邀请展”
2018
“不同-2018中国·大同雕塑双年展”
“中国·芜湖第七届‘刘开渠奖’国际雕塑大展”
专题个展摘要
1991年举办“王志刚雕塑艺术”个人作品展
1996年举办“探索——王志刚的艺术”个人作品展
2000年举办“王志刚青铜雕塑展暨《素描西北》首发式”
2001年举办“王志刚、王起跃雕塑作品展”
《在场者的荣光：1979-2019中国当代艺术四十年个案样本》
由漫艺术机构与浙江人民美术出版社联合出版
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