山水盆景石山布局 山水盆景保养方法介绍

　　山水盆景的养护管理要点如下：
首先要确认盆景中植物的趋光性，如果所栽植物是五针松、文竹、山茶、兰花、杜鹃等半阴性的植物，那么我们就要把盆景尽量放在有散射光的地方养护，但前提条件必须要通风良好；如果山石上栽种的是米兰、石榴、龙柏等喜光植物，平时就要摆放在阳光充足的地方，但夏季要注意适当的遮阴。
不论哪种植物，最为关键的还是要多给植物喷水，保持土壤和环境的湿度，尤其是在干燥多风的春夏季节，更要注意保证空气的湿度，否则很容易造成植物叶片的干枯。
浇水时要注意方式，建议采用喷雾的方法，因为过猛的水势会冲走土壤。
另外盆中的水也要经常更换，并将盆器清洗干净，保持清洁，以增加盆景的整体观赏效果。
植物的生长必须要有充足的养分供应，而山水盆景上栽种植物的土壤非常少，而且不便换土，因此植物很容易出现缺乏养分的现象，所以日常养护中的施肥工作尤为重要。
我们平时可以配置一些稀薄的营养液，尽量做到薄肥勤施，持之以恒就能得到理想的效果。
（如果植物的土壤过少，还可以随时补加新土。
补土时要注意方式，不要弄污了山石的其他部位，毕竟清洗起来比较麻烦）山水盆景大多会生长有苔藓植物，养护得当的话，苔藓的生长速度会很快，很容易就遮挡住山石原有的纹理，缺少了观赏性。
如果出现这种情况就需要及时的清理，刮掉一些不必要的苔藓，保持原有清晰的石貌。
山石上所长的其他植物也要经常进行修剪，防止枝叶徒长。

布局是制作山水盆景关键性的一步，山水盆景造型有无意境，表现什么主题，全赖构思布局。布局包括局部与整体的构图关系和主宾及远近关系、山石与水面的比例关系等。布局属于立体的构图，因此要考虑到多种不同角度的造型，较之绘画构图更为复杂。加工好的山石在布局过程中，常常会发现有不合要求之处，必须再作加工或调整。因此，山石的布局和石料的加工是不可分开的，往往是交替进行的。布局主要是属于艺术构思问题，它是通过运用各种艺术表现手法来实现的。这里将一些要点简述如下。布局之始，要将各组成部分（包括点缀的植物与配件）集中起来，根据表现主题及创作意境的需要作一全面考虑，包括布局的形式、主峰的位置，配石的安排、水面的处理以至植物的栽种、配件的放置等问题。主峰是盆景的重心所在，最为突出显眼，在布局中要首先确立。主峰位置一般不宜放在盆的正中，也不宜放在盆的边缘。前者显得呆板，后者显得重心不稳。通常以在盆长的三分之一（或三分之二）处为宜，可以略为偏前或偏后。主峰应有明显的方向性，并在其所向处留下一定的空间。主峰确定后，便可安排配石。配石应与主峰相呼应，围绕主峰，右耸左舒，左绕右伸，形成一个完整的山景，切忌杂乱无章，各奔东西，缺乏有机的联系。配石与主峰在风格上要统一，但形状、体量又必须有所变化。配石在盆景中应起着衬托主峰作用，本身不可突出。要做到“客不欺主，客随主行”。因此，要处理好主峰与配石的位置、高低、大小和远近等关系。盆景中所有山峰要避免等高或形状雷同的现象，也不可顺次安排，应高低起伏、参差不齐。整个布局须做到疏密得当，虚实相间，不可均匀安排，也不可处处填满。在山水盆景的意境构图方面，国画中的三远法是值得学习和借鉴的。宋代画家郭熙论山有三远：“自山下而仰山巅谓之高远，自山前窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远”。创作山水盆景同样有“三远”：高远式的主峰高耸险峻，配峰低矮，以衬托主峰，山石占盆面的三分之二左右；深远式多以一峰为主，群峰夹峙，从近景透视远景，在前后峰的关系上，宜前实后虚，显得山峦重叠，层次丰富，忽隐忽显，深不可测，山石占盆面的二分之一左右；平远式多为低矮平缓的山峦，延绵不断，无明显山峰奇石，排列错落有致，山石占盆面的三分之一左右，因此水面辽阔，在低平曲折的山峦掩衬下，显得地阔天广。还有一点须特别提出的，就是在布局时，要着意山脚的处理，特别是水岸线的处理，宜曲折多变，有隐有现，切忌平直无奇。山水盆景是以观赏岩石为主的一类盆景。制作山水盆景，首先必须进行艺术构思，确定主题，然后按照山石的天然气质，取其全部或局部适宜造型的石料，并以植物及必要配件进行人工雕琢，配置成假山。将奇峰异峦、高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，浓缩到浅盆中，盛在几案上，俨如一幅立体山水画，使人如临碧波绿水之前、名山大川之间，意趣盎然。　　1、石料的选择　　制作山水盆景的基本材料主要是山石。我国地大物博，山石的种类繁多，常用的山石约有三十多种，基本上可分为松质和硬质两大类。松质的吸水性好，容易加工雕琢造型；硬质的则质地坚硬而不吸水，不易加工。不管松质或硬质山石，制作山水盆景的石料必须具有天然纹理、色彩以及形态自然等特点。　　(1)砂积石　　砂积石呈灰褐色或土黄色，因产地不同，不但色泽有深浅之分，而且质地的松硬程度也有差别。一般来讲，砂质石质轻而松，可根据需要，随心所欲地雕出各种形态的峰、洞、岩以及纹理等，还因其吸水性好，栽种植物易于生长，因此，这种松质石是制作山水盆景最常用的石料之一。但这种石料也有缺点，日子久了容易风化。这种石多产于浙江、安徽、四川、河北、山东等地。　　(2)芦管石(也称麦秆石)　　芦管石同砂积石的质地、颜色及产地基本相同。芦管石有粗有细，有天然形成的管状小孔和奇峰异洞。选取该石时，应取其自然、完整的部分，稍为加工便可成型。但加工时要特别小心，否则芦管断裂便影响自然美。　　(3)浮石　　浮石是玄武岩的一种，由火山喷发的岩浆冷凝而成，颜色有灰、灰黄、灰白等色，质地疏松，内部有较均匀的小孔，能浮于水面，吸水性好，用小刀可随意雕刻出各种形态。此石产于东北的吉林长白山以及黑龙江等地。　　(4)海母石(珊瑚石)　　海母石是一种贝壳类的冲积化石，因多产于海水中，含有较多的盐份，需要用清水浸洗一段较长的时间，去其盐份，才可附植小草木。该石质地疏松，便于改造，吸水性也好。这种石多产于海滨。　　(5)钟乳石　　钟乳石多产于广东、广西等各地岩洞，多为白色或微黄色，经过长期自然岩溶而形成柱状、锥状等各种形状，质地较疏松，锯截较方便。}([gdwh|)}.com.cn　　(6)英石(石灰岩石)　　英石盛产于广东英德一带。据《韶州府志》描述：“英石如芙蓉乱削，乳窦交通，p54岩勾漏，无不奇巧玲珑”。其颜色以灰黑色为多，间有白色、浅绿色和带白纹理的杂色。有天然形成的正背石，背石较平坦，正面纹理自然，富于变化。质地坚硬，不吸水，不易破碎，但加工较困难。在选择英石时，以峥嵘、多孔、嶙峋，天然形成的为最佳。　　(7)灵壁石　　灵壁石质地坚硬，叩之有金属声，有黑色、白色，其中也夹杂有黑、白、赭、绿等色，俗称五彩，多产于安徽省的灵壁县。　　(8)蜡石　　蜡石无整体的岩层，多以独石存于山中。在我国南方各式各地高温多湿的山坑里，经常被水冲击，形成各种形态，质地坚硬，不能加工造型，只能以独石摆设。色有深黄、浅黄、白等。全石以无损坏、无杂质、表面滑净而有光泽及以窦穴奇形怪状的为珍品。　　(9)斧劈石　　斧劈石质硬而脆，颜色有多种，有深灰、浅灰、灰黑色和土黄色等。这种石具有丝状或片状的纹理。顺其纹理，略施斧凿或锯截，加工整形，可表现悬崖峭壁或高耸入云、雄伟挺拔的山峰。此石产于江苏一带。　　(10)木化石　　木化石即古代树木的化石，质地坚硬，加工较困难。颜色有黄褐色和深灰色。它是制作石山盆景的良好石料。　　除上述常用的石料外，还有其他岩石，如产于广东花县的菊花石、芙蓉石，肇庆的端石和白星岩石，浙江的松皮石、石笋，四川的龟纹石、鸡骨石等等，也可作山水盆景的材料。　　2、石料的加工　　(1)工具　　
①锤子。平口锤(如斧头状)，适合加工松质石料；尖头锤(即一端尖，一端平口)，用以凿洞和雕琢石纹；平头锤，于于打凿子。这三种锤子应根据自己的需要分别特制大、中、小规格，以备用。　　
②凿子。用以加工洞、穴、石纹。凿子必须是钢质的，长短、大小应根据需要而定，可多备几套不同规格的凿子。　　
③钢锯。用钳工使用的弓锯即可，但锯齿要粗些。钢锯用于锯截疏松的石料和在石料上锯出纵、横石纹。　　
④刻刀。有平口、圆口、斜口等形状，要备有各种规格的刻刀。刻刀用于松石的精雕细刻。　　
⑤筛子。以金属制的最耐用，用以筛泥、砂、肥料等。　　
⑥小铲。主要用来拌和水泥以及配石时铲水泥拼接山石。　　
⑦刷子。水泥胶接山石前，必须用刷子将交接口刷净，胶接后，把在外围的水泥轻轻刷去。　　(2)材料　　
①水泥。标号越高越好。松质和硬质石料都可以用水泥拼接，但拼接白石料要用白水泥。　　
②黄沙。用来拌和水泥，如用白水泥时，则要用白石米打碎代替黄沙。　　
③颜料。为了使拼接口的色泽与拼接的石料相似，使拼石后，不留痕迹，多用墨法或色粉与水泥调拌。　　(3)方法　　选取了合适的石料后，必须进行加工。加工要求做到自然而无人工的痕迹，雕琢不能过于呆板，而要生动流畅，要简洁有韵而不能繁杂失度。具体加工的方法有锯截、雕琢、胶接和衬石四种。　　
①锯截法。动手前，对每一块石，首先要反复认真研究，按照一定的构思，进行去粗取精，截取适合造型部分作主体。剩下的部分因出自同一块石料，色泽、纹理、质地等方面都相近，可进行必要雕琢造型后作衬石用。不管是松质、硬质石，底部必须要锯平，使其放置平稳。对硬质石料则需要用金钢钻和专门设备才能截取，但在锯截石料时，对质地疏松的要特别小心，要用海绵或厚布垫着，也不要用力过猛，以免造成破碎或损坏石身及边角。　　
②雕琢法。“玉不琢，不成器”。一般的石料自然形成完美的形态甚少，必须经过艺术加工。在加工雕凿时，对整块石头要全面审视，再三斟酌，以确定观赏面。确定观赏面后，把底部截平，然后根据石头的自然纹理，观察哪些部位适宜凿洞穴、峰峦、峡谷、岗岭、斜坡、悬崖、峭壁等，做到心中有数。在雕凿时还要掌握松石和硬石的质地，再运用不同的工具，因势利导地施行雕凿。近峰纹理线条要细致，远峰线条要粗犷。　　这里介绍几种表现山石、峰峦的各种脉络、纹理的p57法：状如叶脉的荷叶皱宜表现花岗岩的山岳轮廊；乱麻一样的披麻皱宜表现土山的风貌；修直挺拔的斧劈宜表现峭壁悬崖高耸入云的气势；横纹曲折的折带皱宜表现石山的独特气质。　　石料经过雕琢、剔刻，各种不同的纹理形成了重岩复岭、嵚崟相连、深溪洞壑、峥嵘涧道等自然形态，使山水盆景更符合山峦的自然面貌。　　
③胶接法。石料经过加工，局部仍有某些缺陷，可选用类似或相同的石料来胶接，以弥补不足。但胶接的所有石料，首先必须在石的质地、纹理、颜色、气势上大体一致，并用水洗净，这是拼接山石时应特别注意的问题。其次，硬石不吸水可随意胶合；松石需要吸水，在胶合时必须留出吸水线路，防止中间隔绝水分，造成石的上半部分断水，植物不易生长。　　通常用的胶合材料是用水泥掺少量与石色相仿的颜料调配而成的。这样胶合后，就不会露出痕迹。也有的在水泥胶接缝上，涂上原来石粉的粉末，效果更理想。　　3、石山的布局　　山水盆景是运用移天缩地、以小见大的艺术手法，根据“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的原则来造型和布局的。山水盆景以山为主，成功的石山必须是既具形态美和雄伟的山势，又有皱、瘦、透、漏之妙。“皱”就是要求石上表面有纹理，皱褶得有规律，不宜平滑；“瘦”就是要求石块稍长，顶端较宽有棱角，不宜臃肿；“透”就是指石块里面有大小孔道，互相沟通；“漏”是指石料要有孔隙，能够通气排水。我们在选择石料制作盆景时，主要是要根据石的特点来确定主题。如修直挺拔、呈悬崖峭壁的，可用来制作险峰；呈扁长形状的，可用来表现连绵不断的山峦；皱、瘦、透、漏皆备的，不但可作云峰、洲岛、土山，还可作独石欣赏。如何充分利用石的自然形态进行布局、组拼安排，有下面三种方法可供参考。　　
①独石。独石俗称孤峰，在盆内的左边或右边安置一块较大的石峰，另一侧放置一两块小石作岛屿，这样大山、小岛大小悬殊，各在其位，形成一峰异起于辽阔水面上的景致，此景蕴含深远，主题集中。这种石料以不用人工加工而自然形成的独石为佳。　　
②子母石。在盆内设置两块一大一小的石峰，左右对峙，母石(主峰)突出，略偏于盆的任意一方，但不能立于盆的中央，这样母石在主位，子石作陪衬，子、母石高矮不一，大小各异，宾主分明。两石隔水相望，遥相呼应，既对立又统一，既简练又符合天然山水的真实性。　　
③群石。这种石山状如“众如拱伏，主山始尊”。盆内山几座较大的石山组成，群石中的主山必须摆设在重要的位置上，其体积、高度要占绝对的优势，在拼接山石时，主景要突出，宾主有别。如制作“品字”形的石山群，首先选其中一块最高大的石块为主峰，布置在靠近盆中央稍后的位置，其余各石，围绕主峰，依次排列在左右较前的地方。这样山石层叠，穿插联络，丘壑森严，深厚自然，一幅层峦竞秀、清水涟漪的立体山水画犹置眼前。　　盆中诸景既要富于变化，又不宜过于人工斧凿，要符合自然山水的气势。山有高低、远近，坡有陡缓、长短，峰有高峻、奇险，峦有圆浑、宏伟，崖有峭险，洞有大小，岸有曲折，树有疏密参差，草苔有秀丽疏落，山水盆景的一峰一峦，一山一水，一草一木都是举足轻重的，要全盘考虑，马虎不得。如果能“搜尽奇峰打草稿”，制作起山水盆景来，胸中有千山万壑，自然能够达到完美的境地。　　4、配种植物与配置小景　　山石盆景的石山制作完毕以后，还要着手种植一些草木，嵌上一些苔藓和配置一些人物，小鸟、亭台、房屋、小桥、小船等，用以点缀，使石山变幻无穷，生动活泼，富于诗情画意。　　配种植物和配置小景，不但要符合山石和草木的比例，还要注意色彩的和谐，不能任意安放，而要有选择、有计划地分布。在山石的缝隙、阴暗面和山脚的地方栽植一些常绿的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、桥梁、亭、榭等，以丰富山水盆景的内容，增添生活气息，使内容和形式达到调和统一。　　5、山水盆景的保养　　山水盆景因泥薄、水浅，植物幼嫩，在保养上要倍加小心。为了便于植物生长，平时应放在半阴阳、向南通风而又方便观赏的地方。夏季气温高，不宜久晒，必须遮挡烈日，以免附石的幼小植物旱死。　　山水盆景不但要确保盆中不能断水，而且要经常换水，保持水的清洁；硬石盆景还要在山石上经常淋水，使山上的植物不缺水，以保持青苔和草木的青翠。如植物生长旺盛，同样要进行修剪、整容。 希望能帮到你请采纳谢谢